三级艳星

著述摘自《平平分》康辉melody marks 肛交

也曾遥想，如我这般，若在古时候，该当是个念书东说念主吧？念书是责任，更是生存，十年读书，一旦高中，之后的一辈子仍然是念书、念书。这算得大多半念书东说念主屏气凝神的东说念主生轨迹了吧？可我恒久怀疑，这么的念书到底有几许乐趣？纵不雅史上，那些邑邑不知足或宦途险阻的念书东说念主，一蓑烟雨，书剑回荡，倒流传下来无数汪洋自恣、热诚热潮的诗词歌赋。各式苦乐，只有当事人自知。我如故坚握认为，苦读至“头自缢、锥刺股”，那是为了东说念主生的进阶，却没准儿已失了念书的本意。念书，应该是充满乐趣的。

很运道，自识字始，一本书若读来无趣，哪怕作家是专家行家，我也从不拼凑我方。若仅仅完成念书的任务或为了引作谈资，又能从书中得到些什么呢？不如暂时束之高阁，待今后发现引东说念主之处，再再行捡起。何况，跟着年龄、阅历的增长、变化，越来越发觉，畴前味同嚼蜡的书，如今反而能读得有滋隽永。也越来越体会到，那些急就章似的应景之作，无意滋味清甜如夏季的汽水，可要说到信得过的津润，还得是漫长本领熬煮的老火靓汤，流程岁月浸润的文字自有一种底气在。

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当今的书太多了，多到泛滥。可念书却变得难起来，要大浪淘沙般地甄别、聘用，就还是令东说念主力倦神疲了。于是，干脆把念书这事交给别东说念主吧，有《百家讲坛》啊，有各式有声读物啊，别东说念主消化反刍的不都是精华营养吗？听书吧，释怀省力，正相宜这个迅速的时间。仅仅，念书的乐趣也由此减少了许多。致使这么白昼作念梦过：今后，念书会不会形成少数东说念主的专利？念书会不会形成一个需预先焚香沐浴的庆典？细念念极恐，如故趁着能念书时，多多享受少量乐趣吧。

念书的乐趣，在书，在东说念主，也在场所。那么何处念书最粗糙？我以为，一曰枕边，一曰厕上。郎中医生大摘录诟病了，前者影响休眠，后者带来便秘，可这两处偏巧最适偷空怡情，要不何如那么多东说念主评话香智力伴东说念主入眠，厕上才是磨练一本书是否贪恋不舍的试金石啊。牢记数年前的某日，电视里重播系列剧《剪辑部的故事》，葛优演出的李冬宝和吕丽萍演出的戈玲正为掠夺主编权密谋怎么改版《生存指南》杂志。

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李冬宝摆了一床的书刊，要戈玲挑出最眩惑读者的。戈大剪辑正犯难这尺度太难界定，李大剪辑满足地指破迷团：“上茅厕的时候看的书是最佳看的。”登时大乐！不论别东说念主何如想，我真认为“峻岭活水遇老友”。天然，枕边厕上不是安祥放几本书即可，枕边厕上最宜那些爱读、常读、熟读、“读你千遍也不厌倦”的，何况一定要是顺手打开，不拘哪一页、哪一段、哪一滑，都不错读下去的书。有时读两段，忽然神游不知几何，待回过神来，照样接得下去。枕边厕上书就如互相可见最潇洒不拘形态的亲东说念主，如对坐难过而绝不尴尬且偶尔对视可会心一笑的老友，当此时，念书真的东说念主生一大乐事。

以此尺度，常伴我枕边厕上的这几个亲东说念主、老友，笃定将莫失莫忘，不离不弃。

如果东说念主生的后半程只可留一部书相伴，《红楼梦》是我的首选。最早读《红楼梦》如故在字不大认得全的年事，那是东说念主民体裁出书社1964年版、1974年印次、以程乙本为本来的120回本，全四册，如今已翻得书页零星，我方重订并包上书皮。也购得全新几本红楼，放入书厨melody marks 肛交，赏心顺眼，但枕边厕上留的仍是古书，总嗅觉触手生温，已是身心的一部分。

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一部红楼，好就好在其遍及遍及的丰富与复杂性，一千个东说念主眼中有一千个哈姆雷特，但一千个东说念主眼中惟恐不啻一千个《红楼梦》。我看到一，你看到十，他看到的可能是百千万亿兆……直至无尽尽。鲁迅评价：“一部《红楼梦》，经学家看见《易》，说念学家看见淫，才子看见绸缪，立异家看见排满，假话家看见宫闱秘事”；毛泽东说：“《红楼梦》不仅要行动演义看，何况要行动历史看。它写的是很概括的、很精细的社会历史”“《红楼梦》，不看三遍是莫得发言权的”；至少把红楼读了二三十遍的蒋勋，“是把《红楼梦》当佛经来读的，因为内部处处都是悯恤，也处处都是醒觉”；白先勇读红楼不祥是代入感最强的一位，东说念主事幻化，摇身一变，《红楼梦》“是一阙史诗式、千古绝唱的挽歌”，亦然他的“追思似水年华” ……

我读红楼，也逾四十年。儿时读红楼，先是为了查找、印证越剧电影里情节的出处，很奇怪两个多小时的电影，何需这般皇皇巨著？后认为内部谁是好东说念主谁是坏东说念主模玩忽糊，何如反不如电影里那般澄莹？少年时读红楼，未免是为了可供与同龄东说念主交谈时自满的成本，又那儿耐得下心来细细读取其中的绸缪悱恻，什么“葬花吟”“红豆词”，还不如刘姥姥好笑，不如茗烟大闹学堂精彩火爆！后生时读红楼，天然已识得满腹的情愁，但同期满腹的反水，直认暖热乡即是蚀骨的山地，只恨宝玉为何不早早离家出走？中年时读红楼，竟运转寻找那些禄蠹才温雅的仕路过济知识，也尝想，如若真的东说念主生，兰桂王人芳难说念不应该是贾氏一脉必以全族之力去挣的好命？谁可忍心从此真的“只一派白花花地面真干净”？如今读红楼，却常常掩卷，五味杂陈，欲说还休，颠来倒去的仅仅鲁迅先生那八个字：“凄迷之雾，遍披华林 ”，也越来越伙同白先勇先生那“一曲挽歌”的评价。

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这是家眷移动的挽歌，是浮生一梦的挽歌，亦然文化盛衰的挽歌，是眼见着却窝囊为力的痛于区别的生离。艺术家本有着异于常东说念主的敏锐，艺术创作又有着其自谈判词然的孕育，便使得红楼一梦带有某种利弊的映射与预言般的色调。曹公一族由盛而衰的康乾时间，也恰是其时的中汉文化由盛而衰的时间，后光的及其也可能埋伏着靡烂的起先，“漫言不肖皆荣出，造衅开端真实宁”，这“荣”“宁”二字，意何指，竟千里痛至斯。王国维《东说念主间词话》云：“词至李后主而眼界始大，感喟遂深，遂变伶工之词而为士医生之词”，李煜写家国恨，却写出了东说念主类亘古以来天地八荒的神伤，《红楼梦》何尝不是如斯啊！

以一世来读红楼，就如入太子虚境的宝玉。初初浑然无知，待历经了尘世一番熟练，再入，重逢那册上的字，便可见以往看不到的斑斑血痕，方觉东说念主生其实并非一梦，那些哭过、笑过、意思意思过、归罪过的，所有这个词刻印在那大青山青埂峰下的顽石上了。每个东说念主都有这么一部《石头记》，每个东说念主都有这么一部《红楼梦》。

我不是体裁驳斥家，作念不到从结构到神情胜仗法全方向的分析解读，仅仅以一个读者的角度，来试吃《红楼梦》的伟大。伟大的作品在遍及的丰富性之上一定有其极致的典型性，这典型性就在那些东说念主物上。红楼东说念主物琳琅满目简直不下千东说念主，有的被写尽一世，有的只闲笔一宕，却无不有血有肉。这典型性又绝不标签化，尽管宝、黛、钗、凤等都有其最卓绝的脾气特征，但读红楼多了，自会贯通到他们哪一个仅仅平面东说念主物。

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比如我看黛玉，少时只认为她真真如凤姐所说是好意思东说念主灯，弱柳扶风虽自有一种风骚，但脆弱的生命让东说念主憋屈。如今，却愈发看到了黛玉的强，其实她那儿弱了？一个东说念主的强弱在于内心，黛玉自始至终知说念我方要什么，且从来不回头，抗争从，不拔除，她鼓胀自我，鼓胀执意，要是真能弱一些，软一些，无意还不至于那样痛。黛玉自问“天很是，何处有香丘？”其实她早已清爽，“质本洁来还洁去”，我方给我方一个花冢，该去时，去便了。黛玉焚稿是后四十回里极精彩的文字，高鹗此节写的是真黛玉，那份决绝还不够强？若曹公本意真如刘心武先生验证，黛玉最终乃蹈水自裁，一弯冷月葬诗魂，那更是黛玉本玉无疑了。

红楼东说念主物，纯以喜爱进度论，湘云是我第一满足之东说念主。这个“好一似，风清弊绝耀玉堂”的女子，是红楼中最最健康轩敞的。是因为她莫得黛玉敏锐，莫得感受到气运可能埋伏着的风刀雪剑吗？惟恐不是，一个比之黛玉有外祖母经常青睐、有患得患失但完了然于胸的知心东说念主，一样寄东说念主篱下还有每天作念不完的女红活计的湘云，其实更早体会了人情世故、东说念主心难测，岂不是更有阅历诉苦与哀哭？可正像与黛玉中秋联诗时湘云所说：“我就不似你那样心窄。”按照一些红学家的探轶，曹公原本中终末与宝玉共承俗世风雨的是史大姑娘，那些红楼儿子中，黛玉早去，宝钗天然有远虑有近谋，但心劳智忧，未必能信得过共一世，想来唯“硬人阔大宽厚量”的湘云智力有信得过承受灾荒的肩膀吧。

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《红楼梦》这部伟大的演义，有一种全知般的视角，蒋勋所见的处处悯恤，即是作家恒久怀着对每一个东说念主的悲悯，这种悲悯即是让他笔下的每一个东说念主的活动都有因果，哪怕赵姨娘和贾环这么被认为是曹公写的最名义化、最脸谱化的东说念主物。畴前读红楼，看到他们，就认为曹公有一种掩不住的厌恶，不折不扣让他们作念着不胜事、纵脱事、尴尬事。但近来，却好像读出了也许连曹公我方都没特意志到的他们的活动逻辑。他们是卑微的主子，是心被遏止着的奴婢，他们被经常辅导着我方的卑微，也便经常要作念出壮大的形态来给我方支持，不如斯又如安在气运的支配者眼前表现存在，进而取得气运可能的眷顾呢？那些明眼东说念主都觉愚蠢的行径、谈话，又焉知不是他们必要这么智力纾解胸中苦痛的有益为之？这即是《红楼梦》，让你看到的是每一个东说念主物的生存，也识破每一个东说念主物的东说念主生。他们是曹公创造的，亦然在曹公创造的这个尘世寰宇中我方孕育出来的。

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《红楼梦》的好，还好在文字，说它是中国古典体裁中文字诈欺的巅峰绝不为过。今天的《甄嬛传》让一众年青东说念主为“甄嬛体”咋舌，可知那不外是红楼文字的浸润与影响？红楼文字好，好在可阅亦可读。不知是否劳动让我养成了一种风尚，念书时老是不由自主地“读”出来，谈判词真不是通盘文字都能畅快“读”之，红楼却老是让东说念主“黑白噙香”。中国古典演义较少大篇幅的报告，也特别胜仗的心里容貌，东说念主物经常是通过对话树立起来的，红楼梦更是集大成者。那真的言如其东说念主，不仅贵族令郎密斯们东说念主东说念主不同，仆妇小厮亦然千东说念主不同面，就说兴儿和茗烟，只听对话，任谁也不会把他两个同日而说念。能写得出“林潇湘魁夺菊花诗， 薛蘅芜讽和螃蟹咏”的雅调，刘姥姥“老刘老刘食量大如牛，吃个老母猪不昂首”的乡野村话也信手拈来。红楼文字是最细密的画笔，画出了形，更画出了神。

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有东说念主批评《红楼梦》中的诗词，论断是不外二活水平。殊不知这一样是“文如其东说念主”，这些诗词即是书中东说念主物笔下的，若大不雅园中冒出一个李白、杜甫，那才是纵脱，那反成了作家我方跳将出来的炫技。红楼诗词好，好在即是“这一个”。试看《葬花辞》，单读无意认为不外如此，但整部红楼读罢，再回味林姑娘的泣血之作，那实是演义东说念主物诗词中的第一流！正如香菱学诗，黛玉所言，“第一立意遑急，若意趣真了，连文句不必修饰，自是好的，这叫作不以词害意”，红楼诗词立意第一。

后四十回常被诟病，原因可能许多，除质疑其情节建造、东说念主物结局是否匿了曹公本意以外，我认为对文字变化的不适亦然其中之一。就我的阅读体验看，后四十回的文字如实晦涩了些，比前八十回少了些纯真泼的不满。白先勇先生是力挺后四十回的，认为前八十回是“兴”，文字天然丽都，后四十回主“衰”，文字天然萧索，是以阅读嗅觉不同，并弗成说后四十回的文字不足前八十回。对此，我不完全应承，个东说念主嗅觉后四十回虽有佳句，却无佳章，偶有佳章，终无杰作，庸俗像宝玉失了通灵宝玉。天然弗成摒除后四十回确是曹公残稿，由“程高”（程伟元和高鹗）删润而成，但单论阅读乐趣，归正我那最老的全四册中，终末一本比前三册都要新一些。

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一部红楼，说不尽；一部红楼，读不尽。它是最伟大的中国演义，若以书为友，它即是最伟大的一又友。能有红楼，能读红楼，是通盘中国东说念主的幸事。

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